000			02863cam a22003137i 4500
999			_c129237 _d129641
001			129237
003			ES-MaFOS
005			20241009120125.0
007			ta
008			241009s2024 sp e 000 0 spa d
020			_a978-987-47830-7-3
040			_aES-MaFOS
080			_a82.09"21"
080			_a808.1
100	1		_aLe Guin, Ursula K. _914705
245	1	3	_aLa teoría de la bolsa de la ficción _cUrsula K. Le Guin ; prólogo Donna J. Haraway
260			_aBuenos Aires : _bRara Avis, _c2024
300			_a47 p. ; _c18 cm.
520			_a¿Qué sucedería si el héroe no fuera el personaje más importante del relato y las historias no estuvieran articuladas por un conflicto? ¿Qué ocurriría si los relatos fueran estructurados por múltiples actores y procesos? En este ensayo, Ursula K. Le Guin propone una forma diferente de narrar, basada en bolsas, recipientes y atados, en lugar de armas y objetos punzantes. Le Guin retoma los planteos de la antropóloga Elizabeth Fisher, quien afirmó que "el primer dispositivo cultural fue probablemente un recipiente". A partir de allí, construye una matriz narrativa en forma de bolsa para la ficción y también para la historia general de la humanidad. El conflicto está presente, pero no es el único factor relevante: la bolsa de Le Guin está "llena de comienzos sin fin, de iniciaciones, de pérdidas, de transformaciones y traducciones, muchos más trucos que conflictos, muchos menos triunfos que trampas y delirios". Su extensa obra de ciencia ficción, más cercana a la ficción científica que a la distopía sci-fi y más interesada en la producción de mundos alternativos que en la postulación o cancelación de un futuro, puede ser releída bajo la clave de lectura que nos ofrece "La teoría de la bolsa de la ficción". En esta edición, presentamos su traducción junto con un prólogo de Donna Haraway e ilustraciones de Martín Farnhoc Halley confeccionadas especialmente para el libro.
650		4	_aEscritura _93936
650	0	0	_aEstudios literarios _929800
650		0	_aFeminismo _980141
650		4	_aCreatividad _92446
700	1		_aHaraway, Donna J. _966103
942			_2udc _cLBA